HONFLEUR SOUVENIRS ET REVERIES

 

notes sur LE PAYSAGE

Les aquarellistes anglais

 

L'historien se prête à rêver qu'un duel entre le dessin et la couleur, représenté par ses champions Ingres et Delacroix par exemple, puisse conduire l'évolution de la peinture. C'est pourtant à travers le sujet que la mutation se fera ./…

Insidieusement la hiérarchie des genres se retourne sur elle-même, pourvu que les peintres s'aventurent hors de l'institution académique. Le paysage, bon dernier jusqu'alors, se retrouve en bonne place dans la pratique des peintres qui cherchent dans la vision du présent la manifestation d'un absolu à la fois immédiat, illimité et paradoxalement intemporel. Citons les Alexander et John Robert Cozens, Thomas Girtin, John Sell Cotman, Constable et Turner, Richard Bonington, Louis Francia, Georges Michel, Camille Corot, Eugène Isabey, Paul Huet, Charles Daubigny et Gustave Courbet lorsqu'il peint en Normandie. Ils ouvrent la voie à l'impressionnisme en formulant pour le public un nouveau désir : affronter dans la nature le miroir de l'âme ./…

Il suffira aux paysagistes du XIX^e siècle de libérer le geste intuitif face à une nature dont le caractère sauvage n'est pas encore altéré par l'activité humaine, pour plonger dans les vérités météorologiques, géologiques, organiques et les faire accéder au statut de sujet en peinture ./…

C'est ainsi que de Turner à Monet la peinture des impressions du XIX^e siècle est bien celle de la nature ./…

Tout aura commencé dans une Angleterre qui a tourné le dos à l'inspiration flamande et hollandaise pour s'adonner au naturalisme à la mode italienne, vénitienne même, mélange de mélancolie et d'ironie. De Naples viennent les tourbillons d'un paysage baroque vu à distance par l'aquarelliste John Robert Cozens qui les transmettra à Thomas Girtin, Joseph Turner et John Constable. .../. L'aquarelle vise à la traduction immédiate des effets fugaces, au point de faire oublier le motif qui servit de prétexte. John Cotman et Joseph Turner sont passés maîtres dans cet art mais c'est surtout Girtin qui mit au point le principe, avec un dessin préparatoire presque absent ./…

Avec la fin des hostilités entre la France et l'Angleterre et la paix d'Amiens en 1802, la Normandie ./... offre une palette de sujets divers qui regardent vers l'illustrateur du folklore et des monuments, mais aussi de fameux moments de confrontation physique avec une nature exigeante qui pousse les artistes sur la voie d'un véritable expressionnisme. La liaison entre les deux mondes se fait grâce aux illustrations des Architectural Antiquities of Normandy publiées à Londres en 1822 et aux Voyages pittoresques et romantiques dans l'ancienne France du baron Taylor, commencés dès 1820 et auxquels vont collaborer, entre autres, pour la Normandie, Boys, Isabey, mais surtout Bonington. Ce dernier, par ce que Henri Lemaître appela son « impressionnisme pittoresque », eut une influence considérable sur Huet et Corot. Il fut le peintre de la transparence et de ces valeurs respiratoires définies par l'historien Bernard Berenson tandis que Constable allait apporter de son côté un maniement baroque de la pâte et de la touche ./...

Alain Tapié Conservateur en Chef du MBA de Caen, in Peindre en Normandie XIX^e et XX^e siècles - Les aquarellistes anglais, stratèges de l'image locale pg XIII à XV. Bibliographie

 



Eugène Delacroix c1826/27 Eugène Delacroix. Dieppe

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Le paysage a joué un rôle important dans la peinture décorative romaine. Une renaissance se produit au seizième siècle seulement, avec les fonds de paysages des miniatures (les Limbourg) et des panneaux religieux (Italie, Flandre). Le paysage cultivé pour lui-même apparaît avec Patinir et Bruegel le Vieux. Le dix-septième est une époque florissante pour le paysage historique (Claude Lorrain, etc.) ou de tendance réaliste (en Hollande : Van Goyen, les Ruisdael, Hobbema, les Van de Velde, etc.). L'Italie donne au dix-huitième siècle les vedute (vues) de Canaletto et de Guardi ; l'Angleterre connaît toute une école avec Gainsborough, les aquarellistes Cotman, Girtin, etc., puis Constable, Turner au dix-neuvième siècle. Les Français s'illustreront notamment avec l'école de Barbizon et l'impressionnisme. BEAUX-ARTS - Larousse / HER 2000. Les Orientalistes, comme David Roberts seront aussi des spécialistes des architectures et des paysages. Les peintres chinois, coréens et japonais marquent le genre avec les lavis et les estampes.

 

Thomas Shotter Boys 1803-1874 École Anglaise. Aquarelliste et lithographe. Venu jeune à Paris il se lia avec son compatriote Bonington et travailla avec lui. Il exposa à Paris en 1827 puis à Londres : à la Royale Academy et à la New-Water Society .../. P.A.T. in E.B./G.

John Constable 1776-1837 : « Les peintres académiques font leurs ouvrages avec des tableaux et des plâtres et ne connaissent pas plus la nature que les chevaux de fiacre les pâturages ». Il influença l'École de Barbizon par son horreur de la peinture sombre en atelier « Quoi ! toujours opposer de vieilles toiles noires, enfumées et crasseuses, aux oeuvres de Dieu ! » in E.B./G. > " Côte sous la tempête ". Dessin de Constable attaché à l'album Delacroix. .../. album relatif à un voyage du peintre à Dieppe, Brighton et Londres .../. Département des Arts Graphiques > La Baie de Weymouth à l'approche de l'orage Musée du Louvre

 La National Gallery de Londres conserve de l'artiste : The Hay Wain / La Charrette à Foins, 1821 - Huile sur toile 130.2 x 185.4 cm. La notice de Henry Vaughan (1886) indique que cette peinture de Constable est inspirée d'un site du Norfolk, à côté de Flatford et créée dans l'atelier londonien de l'artiste d'après nombres études en plein air réunies dans la réalisation préparatoire d'une étude à l'huile. La peinture a été exposée à l'Académie Royale en 1821 sans y trouver acquéreur mais sera pourtant récompensée en France d'une médaille d'or par Charles X.. www.nationalgallery.org.uk (C'est par Géricault que Delacroix est très tôt alerté sur l'oeuvre de Constable et quand, en juin 1824, il voit la Charrette à foins exposée dans la galerie parisienne d'Arrowsmith, il est tellement impressionné par la limpidité et la luminosité du ciel qu'il refera en quelques jours, avec l'aide de Thales Fielding, tout le ciel et le fond des Massacres de Scio .../. J-S Klein pg 21). « Le Salon de 1824 à Paris est resté fameux pour la présentation de sa Charrette de foins tout en solide disposition maçonnée de la couleur. Il avait rétabli presque insidieusement le dispositif réaliste du paysage hollandais, et simultanément inventé la vibration de la couleur par un morcellement de touches faites de tons purs ». Alain Tapié pg XV.

John Sell Cotman 1782-1842 École Anglaise. Cet artiste est, avec John Crome - dit Old Crome -, un des plus glorieux représentants de la si intéressante École de Norwich .../. peint dans un sentiment post-romantique de communion de l'homme avec la nature. Parfois son attitude est plus proche du naturalisme de Corot. Comme celui-ci, il compose et équilibre les masses principales du paysage, jusqu'à suggérer une géométrie du paysage, très en avance sur son temps. in E.B./G.  Il voyage en Normandie et rapporte des études de la série architecturales , publiée en 1821/22 > Si Rouen m'était conté. > Tate General Collection

Alexander Cozens (?)-1786 et son fils John Robert. École Anglaise. Alexander Cozens était le fils naturel de Pierre le Grand de Russie et d'une Anglaise de Deptford, et, quoique né dans un pays slave, il ne montra ni dans son caractère, ni dans ses oeuvres, aucune trace de son origine moscovite. Il étudia la peinture en Italie, et, en 1746 vint en Angleterre .../. Cozens enseigna et écrivit sur l'art. .../. Son premier ouvrage traitait des vingt-cinq variétés du ciel ; un autre de trente deux variétés d'arbres .../. Mais avant tout, c'est sa « Nouvelle méthode pour aider l'imagination à composer un paysage » (1785) qui constitue une véritable démarche .../. Il paraît évident que Cozens connaissait des lavis chinois .../. Anita Brookner, in Dictionnaire de l'art et des artistes. Hazan 1967. John Robert (1752-1799) Il fit de nombreux séjours en Italie, s'arrêtant en Suisse avec son père et William Beckford (1760-1844), l'auteur de " the Gothic novel ". Ce sont sans doute ses diverses qualités qui ont incité Constable à écrire, non sans exagérer, que John Robert Cozens était « l'un des plus grands génies qui aient touché au paysage » in F. Fosca : Le XVIII siècle de Watteau à Tiepolo. Skira, Genève. > La Whitworth Art Gallery, Manchester.

Theodore Henry Adolphus Fielding 1781-1851. M et Mme. Aquarellistes. - Fils aîné de Theodore Nathan Fielding peintre de portraits et de paysages 1747-c.1814/18 - .../. Il écrivit plusieurs ouvrages sur la théorie et la pratique de la peinture de la gravure et de la perspective .../. EB/G. Dont On Painting in Oil and Water Colours, Landscape and Portraits. T. H. Fielding. London Ackermann and Co, 1839 et The Art of Engraving by T. H. Fielding. London Ackermann & Co, 1844.

Copley Anthony Vandyke Fielding 1787-1855. Aquarelliste. Médaille d'or au Salon de Paris en 1824. Il connut par son frère Thales, Eugène Delacroix au cours des voyages que celui-ci fit à Londres en 1825, en compagnie de Bonnington et d'Alexandre Colin (1798-1873). Il excella dans les marines et les effets du ciel. > Tate General Collection.

Thales Fielding 1793-1837. Peintre de paysages, aquarelliste et graveur. Membre de la Old Water-Colour Society. Professeur de dessin à l'Académie militaire de Woolwich. Il exposa au Salon de Paris de 1823/24 où il vint vers 1820/21 alors employé avec son frère Newton par l'éditeur J. F. d’Ostervald ; il s'y lia d'une intime amitié avec Eugène Delacroix et habita pendant un certain temps avec lui une mansarde place de la Sorbonne - aidant le maître à son oeuvre - EB/G. > Crossing Solway Sands, dessin aquarellé signé T. Fielding et Landscape with Barn à la Whitworth Art Gallery de Manchester, Angleterre. La Galerie Bertran présente dans l'ouvrage Si Rouen m'était conté une aquatinte de Richard Parkes Bonington gravée par un des frères Fielding et Vue du Pont de Bateaux peint par Luthingshausen 1783-1857 gravure de Thales Fielding pour Excursions sur les côtes et dans les ports de Normandie.

Newton Limbird Smith Fielding 1799-1856 Peintre animalier, aquarelliste, graveur et lithographe. Il jouissait en France d'une grande réputation. > Rivage, 1836. Aquarelle, Fine Arts Museums of San Francisco. Le Renard et le Corbeau Dept des Arts Graph Louvre. Le MBA de Caen conserve une œuvre de l'artiste - Canards -.

Louis François Thomas Francia 1772-1839. Cet artiste qui était très habile aquarelliste .../. alla se fixer à Londres, où il devint secrétaire perpétuel de la société des aquarellistes, et peintre du duc d'York .../. Revenu en France vers les dernières années de sa vie il participa aux Salon du Louvre. in E.B./G. Le musée de Calais conserve dans ses collections cinq marines de Louis Francia. > Tate General Collection

John Gendall 1790-1865. École anglaise. Peintre paysagiste. Il collabora à la publication d'un grand nombre de livres, entre autres à celles de "Vues pittoresques de la Seine" avec Pugin (1821) et avec Westall et Shepherd, à celles des "Sites campagnards" (1823/1828). Il aurait été un des premiers résidents de la ferme Saint-Siméon, avant l'installation de Pierre-Louis Toutain.

Théodore Géricault 1791-1824 est aussi le héraut qui a annoncé la révolution de la peinture anglaise. Grand admirateur de Constable et de Turner, il se fait le propagandiste de leur art auprès de Delacroix, Huet et E. Isabey et jouera à ce titre un rôle initiatique dans l'émergence de « l'École de la nature ». En mars 1819, pendant une chasse à courre en Normandie, Horace Vernet (1789-1863) et des artistes français décident, par toquade, de se rendre à Londres pour saluer leurs confrères. Géricault, qui est de passage au Havre pour étudier le ciel du Radeau de la Méduse, se joint à eux et découvre avec admiration l'école d'outre-Manche .../. En 1820, Géricault met à profit son séjour pour se pénétrer de la diversité de l'école anglaise : il s'intéresse aux fondateurs comme Reynolds ou Gainsborough et surtout aux rénovateurs comme Cotman, Turner, Constable ou Wilkie. L’exposition annuelle de la Royal Academy l'enchante : « L'Exposition qui vient de s'ouvrir m'a plus confirmé encore qu'ici seulement on connaît ou l'on sent la couleur et l'effet. Vous ne pouvez pas vous faire une idée des beaux portraits de cette année et d'un grand nombre de paysages et de tableaux de genre » (à Horace Vernet, 6 mai 1820) .../. Au cours de cet ultime séjour, (à Londres) qui dure toute l'année 1821, Géricault s'intéresse particulièrement à l'oeuvre de Constable .../. Constable triomphe à la Royal Academy avec sa célèbre Charrette à foins et Géricault en fera un compte rendu enthousiaste à ses amis parisiens : « Géricault était revenu tout étourdi de l'un des grands paysages qu'il nous a envoyés », se souviendra Delacroix. Et Paul Huet d'ajouter : « Dans l'histoire de la peinture moderne, l'apparition des oeuvres de Constable fut un événement .../. » .../. J-S Klein pg 13 et 14. > Scène de déluge ci-dessus et L'épave Musée du Louvre.

Thomas Girtin 1775-1802. École Anglaise. Il exposa à la Royal Academy de 1794 à 1801. Jusqu'à l'innovation de Girtin, une aquarelle était ; « un dessin à la plume rehaussé de lavis à l'encre ou à la sépia, sur lequel l'artiste étendait des teintes légères et transparentes » F. Fosca. .../. il opéra une véritable révolution dans l'art de l'aquarelle, en posant le ton du premier coup, sans grisaille dessous, faisant de cet art un art pour lui-même et non destiné à être un projet de gravure .../. Anita Brookner, in Dictionnaire de l'art et des artistes. Hazan 1967. & F. Fosca. in Le XVIII siècle de Watteau à Tiepolo. Skira, Genève.

The Norwich Society of Artists ou l'École de Norwich : John Crome 1768-1821, Président. > Tate General Collection. John Sell Cotman, nommé Vice-Président en 1807 > Tate General Collection. - & par ordre alphabétique : H. Bright 1810-1873 - J. Clover 1779-1853 - Samuel David Colkett 1800-1863 - John J. Cotman 1814-1878 - Miles E. Cotman 1810-1858 - John B. Crome 1794-1842 - William H. Crome 1806-vers1858 EB/G donne avant 1874 - Révérend Daniell 1804-1843 - D. Hodgson 1798-1864 - John B. Ladbrooke 1803-1879 - R. Ladbrooke 1770-1842 - T. Lound 1802-1861 - J. Middleton 1827-1856 - H. Ninham 1754-1817 - A. Priest 1810-1850 - J. Sillett 1764-1840 - Alfred Stannard 1806-1889 - Alfred G. Stannard 1828-1885 - Joseph Stannard 1797-1830 - J. Stark 1794-1859 - J. Thirtle 1777-1859 ... Fondée en 1805, lors d'une exposition de 223 peintures et aquarelles par 18 artistes, la Société se consacre à la représentation de paysages, de scènes côtières et de marines dans la région de Norwich et du Norfolk. www.speel.demon.co.uk

Samuel Prout 1783-1852. École Anglaise. Aquarelliste et lithographe.

David Roberts 1796-1864. École écossaise. .../. spécialiste des architectures et des paysages précis, fut un des premiers artistes indépendants à se rendre de lui-même au Proche-Orient .../. A la fin de 1832, il alla en Espagne, dont l'architecture, avait-il remarqué, avait jusqu'alors été ignorée des peintres anglais. Au printemps suivant, il était à Tanger et Tétouan. Son album de lithographies d'Espagne fit sa renommée. En outre, ses aventures marocaines aiguisèrent son appétit pour d'autres voyages en Orient .../. Il avait un réel talent pour traduire la hauteur et les effets que seul peut donner le grand-angulaire en photographie, Cette qualité, aidée par un instinct de la composition des proportions d'un bâtiment, réalisant des équilibres à effet théâtral, il donnait à ses aquarelles et ses lavis un intérêt exceptionnel .../. L Thornton. pg 66. vol I. Les Orientalistes Peintres voyageurs 1828-1908. ACR éditions Courbevoie.

James Webb vers1825-1895. École anglaise. Peintre de paysages et de marines d'après nature.

William Wyld 1806-1889. École anglaise. Comme Richard Parkes Bonington, son ami intime, Wyld fut un brillant aquarelliste. Il exposa au Salon de Paris à partir de 1839 et en Angleterre après 1848. A l'Exposition Universelle de 1855 à Paris, Wyld fut classé dans l'École française à la demande du comte de Nieuwerkerke (1811-1892), - Sculpteur et directeur des Musées impériaux (1849). Surintendant des Beaux-Arts (1863-1870) -, et se vit attribuer la Légion d'honneur en reconnaissance de son importante participation au développement de l'aquarelle en France.

& Sir David Wilkie 1785-1841. Les tous premiers peintres anglais à gagner la Normandie sont Haydon (1786-1846) et Wilkie. Ils débarquent à Dieppe le 25 mai 1814, à peine vingt jours après l'abdication de l'Empereur .../. J-S. Klein pg 14. Il visita la Terre Sainte en 1840 à la recherche de thèmes sur les Écritures. Peintre de genre, d'histoire et de portraits. Il acquit sa renommée par des scènes populaires dans le goût de Teniers et à des sujets contemporains ; les Invalides de Chelsea, 1822 (Victoria and Albert Museum). En 1841 de passage en Égypte il fit un portrait de Méhémet-Ali (1769-1849), - walli - vice-roi d'Égypte - 1805/1848 -. (Tate Gallery). Son influence sur la peinture de genre victorienne s'étendit jusqu'à la fin du XIXe siècle. L Thornton. pg 295. Ibid.

 

le lavis est un procédé tenant du dessin et de la peinture qui permet d'indiquer le modelé des choses en distribuant les ombres et les lumières. Dong Yuan ou Tong Yuan (oeuvrant entre 932 et 976) est le père du paysage chinois, sa vision cohérente et son style large seront les modèles des peintres lettrés. L'oeuvre de Fan Kuan (milieu Xe siècle-après 1025) représente le point culminant de toute l'histoire du paysage chinois. Il revient cependant à Guo Xi (oeuvrant entre 1020 et 1090) l'origine d'une conception dynamique de la composition et de la technique de perspective atmosphérique par le lavis. Printemps précoce, 1072. Encre sur soie 158.3x108.1 cm - musée de Taipei -. Quant à Huang Gongwang (1269-1354), il marquera la production lettrée pour plus de cinq siècles. Tang Yin (1470-1523) développa une manière d'exprimer la fluidité de la lumière, à partir des maîtres Yuan de l'école de Wu et de certains critères académiques. Des techniques comme la peinture au doigt de Gao Qipei (c1672-c1734) et l'encre éclaboussée de Liang Kai (milieu du XIIIe siècle) ne seront pas non plus sans impressionner les artistes japonais et plus tard les maîtres occidentaux.

Le peintre japonais Tensho Shubun (deuxième quart du XVe siècle) se fait l'initiateur de la peinture moderne nippone en développant le paysage à l'encre monochrome immortalisé par Oda Toyo, dit Sesshu (1420-1506), qui a séjourné en Chine en 1467/69. Le peintre et poète Yosa Buson (1716-1783), Ike no Taiga (1723-1776) seront à l'origine d'une vision plus lyrique du paysage japonais. Maruyama Okyo (1733-1795), fondateur d'une école réaliste, adopte souvent les règles de la perspective occidentale - mise en évidence par Masanobu Okumura (1686-1764) - et marque profondément l'art pictural du XIXe avec Hokusai Katsushika peintre, dessinateur, graveur (1760-1849) et Ando Hiroshige (1797-1858) - Dessinateur, graveur et peintre japonais. Auteur des Cinquante-Trois Étapes de la route du Tokaido (1833/1834) il sera connu vers 1870 en Europe. Disciples Hiroshige II (1826-1869) Hiroshige III (c1843-1894).