HONFLEUR SOUVENIRS ET REVERIES

 

Charles François DAUBIGNY

1817-1878 English, partial contents

 

Il appartenait à une famille de peintres et étudia tout d’abord avec son père Edmé François Daubigny. Au décès de sa mère - le peintre et miniaturiste née Amélie Dautel -, à l’âge de 17 ans il partit en Italie et y consacra une année à la visite des principaux musées. De retour à Paris il fut employé à la restauration au musée du Louvre jusqu’en 1838. Gagnant sa vie avec des illustrations et des dessins pour la gravure sur bois. Il se fit un nom comme graveur et exposa des eaux-fortes aux Salons de 1841 et 1845.

 Sa réputation de peintre commença de s’affirmer à partir de 1844. Il fit construire une péniche Botin (1) ou Le Bottin où il vivra et travaillera explorant la Seine. Les tableaux qui s’en suivirent connurent une très grande vogue. La critique a parfaitement su démêler ce qui devait être au crédit de Daubigny : ses qualités techniques, sa sincérité, sa vérité, la fraîcheur et la vivacité de ses tons , la fluidité de l’atmosphère, la simplicité des motifs ./... les verdures neuves, la transparence de l’eau. Tout cela est de Daubigny. Il s’en tient du moins à peindre ce qu’il voit et surtout ce qu’il sent, ce qui tend à faire de lui plus encore qu’un initiateur un impressionniste au sens propre ./... Il entre quelque réminiscence de Robinson le dimanche, avec des demoiselles en chapeau frais, des barques sur la Seine, des ombrelles couvrant des nuques claires. L’idéal de la midinette se hausse pourtant à la dignité d’un artiste qui est un maître .../. E-C. Bénézit. in E.B./G.

« Daubigny fait d'abord son tableau et le finit avec le plus grand soin. Il revient ensuite, par-dessus et détruit ce fini avec des touches çà et là posées. La toile prend alors un aspect qui participe de ces deux opérations successives : elle a tout à la fois le fini et la grâce de l'ébauche » Castagnary Salon de 1861. in J-S. Klein pg 59. (Ill) La Tamise à Erith cartelfr.louvre.

Daubigny père et fils séjourne à Villerville chez le cafetier M. Léger, à Honfleur à la ferme Saint-Siméon - pour la première fois en 1860 -. Le Musée Eugène Boudin conserve une oeuvre de Charles François Daubigny et une oeuvre de son fils Karl.

Le musée d'Orsay conserve de CF Daubigny Le pré des Graves, à Villerville, 1875 - à voir parmi 26 notices et images -. Le musée du Louvre conserve Les graves de Villerville, dit aussi pâturage avec vue sur la mer, 1859. Le Mesdag Museum - Van Gogh Museum - Falaises à Villerville, 1872 (2). Le Cleveland Museum of Art ; Villerville, depuis Le Ratier, 1855 - la notice indique que cette vue semble être de Saint-Quai-Portrieux ? -. Le State Hermitage Museum Saint-Petersburg conserve Rivage à Villerville. (Ill) Les péniches. cartelfr.louvre.

 

Karl Charles Pierre Daubigny (1846-1886)

 

.../. il dépasse parfois son père dans la quête des essences propre aux grands maîtres naturalistes qui, précisément, oeuvrent en Normandie. Son immersion dans la nature est d'un expressionnisme plus aigu, s'attachant plus à la violence contenue du paysage qu'au charme de ses changements de lumière .../. Alain Tapié in Peindre en Normandie pg 110.

Le musée de l'Ancien Évêché, à Evreux, conserve de Karl Daubigny Paysage de bord de mer, ou Honfleur : ferme Saint-Siméon ou encore l'Estuaire de Seine.

 

1 Le Département des Arts Graphiques du Musée du Louvre conserve de CF Daubigny des dessins de l' Album du voyage en bateau - le Botin -, préfacé par Henriet, publié chez A. Cadart vers 1857. C'est au cours d'un de ses voyages en 1852 que Daubigny fait la connaissance de Corot : Moreau-Nélaton cite cette lettre adressée à Geoffroy Dechaume (Crémieu, 20 juillet 1852) où Daubigny raconte cette rencontre. Ici, il fait allusion à un départ en bateau avec son mousse (son fils Charles - Karl -) ; il s'agit des fréquents voyages que fit le peintre à bord du "Botin", bateau avec lequel il remonte la Seine et l'Oise et d'où il tire le " Voyage en bateau " mis sur cuivre en 1861. .../. Il transmet à Corot les paroles d'une chanson « Ronde Villervillaise », qu'il lui avait demandée. .../. Sans lieu, sans date, à Camille Corot - commentaire -. Parmi les images en ligne ; Le Botin, vu de côté. Le bateau-atelier. Coucher à bord du Botin. L'arrière du Botin au clair de lune. Le Botin passant au large des bateaux. Daubigny racontant ses aventures à sa femme et à ses enfants. - Cécile, Karl et Bernard *- Daubigny raconte à sa femme la fin des aventures. ... 247 notices http://arts-graphiques.louvre.fr * La Maison-Atelier

 

En 1873 Claude Monet se fait aménager un bateau-atelier. Il a sans doute emprunté cette idée à Charles François Daubigny .../. Le critique François Thébault-Sisson rapportera en janvier 1927 les souvenirs de Monet au sujet de l'acquisition du bateau : « C'est dans cet atelier [sa maison d'Argenteuil], d'où je distinguais, à quarante ou cinquante pas de distance, tout ce qui se passait sur la Seine, que j'ai exécuté mes premières scènes nautiques d'Argenteuil, jusqu'à l'heure où une vente fructueuse fit tomber dans ma poche, d'un seul coup, assez d'argent pour m'acheter une barque et y faire établir une cabine en planches où j'avais assez de place pour installer mon chevalet. Que de belles heures j'ai passées avec Manet sur ce petit bateau! Il y a fait mon portrait. J'y ai fait celui de sa femme et le sien. Ces beaux moments, avec leurs illusions, leur enthousiasme, leur ferveur, ne devraient jamais finir ». Édouard Manet a peint Claude et Camille Monet dans l'atelier flottant en 1874 - Claude Monet dans son bateau-atelier à Argenteuil, 1874. Munich, Bayerische Staatsgemäldesammlungen -.Image > Le monde des arts.com. Monet lui-même a représenté son bateau-atelier la même année, puis à nouveau en 1876 - Inv. 730 fondation Barnes - .../. Charles S. Moffett, director, the Phillips Collection, Washington, formerly senior curator of paintings, National Gallery of Art, Washington (CSM) in de Cézanne à Matisse Fondation Barnes. Editions Alfred A. Knopf Inc., New York. pg 98 et 99. (Ill) d'après Claude Monet L'atelier flottant, 1874, détail. Otterlo Rijksmuseum Kröller-Müller. Image > Abc gallery.com (site commercial)

2 Vincent Van Gogh (1853-1890) tenait en estime Daubigny. En 1890, il a rencontré sa veuve et peint Le jardin - 1890, huile sur toile 50.7x50.7cm Van Gogh Museum, Amsterdam - de la maison d'Auvers-sur-Oise. in Charles-François Daubigny, Cliffs at Villerville-sur-mer. vangogh museum.nl